En narrativa, la comunicación no se limita a la voz. Un personaje puede comunicar con un gesto, con una acción, con la mirada o incluso con su mera presencia.
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LA FORJA DEL MANUSCRITO
Cuando terminas un borrador de una historia —pongamos una novela— no has terminado un libro. Has terminado un tipo de borrador, la fase más básica de una historia de principio a fin. Un borrador no tiene que quedar impecable, de hecho yo recomiendo que el primer borrador cuanto más horrible te parezca, mejor. ¿Por qué? Porque con lo horrible te cuestionas más fácilmente si un elemento que estás usando está ahí por una razón o simplemente porque sí.
Análisis de «Goodbye Eri»
Yuta Ito recibe un teléfono por su cumpleaños. Poco después de abrir su regalo, la madre enferma terminal de Yuta le asigna la tarea de filmarla y compilar una película sobre ella en caso de su muerte.
El subgénero cli-fi
El término fue acuñado por Danny Bloom en 2007, aunque es cierto que el tema de la crisis climática y energética es un tema que la ciencia ficción lleva tocando muchísimos años, como ocurre siempre, porque no nacen de la nada.
Cuando tus personajes sienten pero no saben cómo decirlo
A menudo se habla de escribir personajes que representen realidades poco vividas en narración, pero poco se habla de cómo expresar lo que se siente cuando no hay palabras que realmente recojan cómo percibes que te sientes.
EL ESCRITOR EN CIERNES
Bienvenida, persona con ganas de escribir, conocer los entresijos del mercado editorial o reciclarse tras años de experiencia. Esta entrada no es un artículo usual sobre un tema concreto, sino una guía general: una suerte de punto de encuentro que irá creciendo conforme publique nuevas entradas sobre narratología, mercado y técnicas de escritura.
Los cuadernos de Rep 